Софи Лорен - читать онлайн книгу. Автор: Николай Надеждин cтр.№ 20

Летом она приезжала в Москву, где встретилась со своими советскими поклонниками и коллегами, которых не видела с начала 1970-х годов.

А в конце года произошло печальное событие – ушла из жизни матушка Ромилда Виллани. Ей было 77 лет, из которых большую часть жизни она прожила рядом с дочерьми и ради дочерей.

Ромилда была дочерью своего времени. Она любила свою родину, вместе с ней пережила все коллизии её истории. Она, например, как и многие итальянцы, восхищалась дуче. По рассказу самой Софи Лорен, её младшая сестра Анна Мария появилась на свет при необычных обстоятельствах. Совсем ещё молоденькая матушка Ромилда, со дня на день готовившаяся к родам, решила пойти на митинг, на котором выступал Муссолини. Услышав убедительную речь дуче, Ромилда пришла в такое возбуждение, что… тут же, на улице, родила. А спустя годы стала тёщей четвёртого сына Бенито Муссолини. Кто бы мог подумать? Правда, в ту пору она (снова добавим – как и многие итальянцы) уже ненавидела дуче – за все страдания, доставленные Италии его авантюрами.

Ромилда действительно была дочерью своего времени. Но она была ещё и красивой женщиной – до последнего дня своей жизни. Недаром Софи говорила журналистам: «Я хорошо выгляжу? Видели бы вы мою маму!»

Второй «Оскар» Софи Лорен. 1991 год.

В начале 1990-х – до 1994 года – Софи в кино не снималась. Она занималась другими делами – в 1992 году выезжала в Кению в качестве посла доброй воли (как ранее Одри Хепберн, великая защитница детей). Потом увлеклась собственными проектами, которые ни в коей мере не были связаны с кинематографом (об этом поговорим чуть позже).

Нет, она не забросила профессию. Наоборот – готовилась к съёмкам в очередном фильме Федерико Феллини. Но этой задумке не суждено было сбыться – в 1993 году Мастер скончался. А что касается других фильмов… Софи просто не находила сценария, который бы её по-настоящему заинтересовал.

С некоторого времени она, уже вплотную приблизившаяся к шестидесятилетнему юбилею, стала относиться к кинематографу намного спокойней, чем раньше. Она сделала очень много – хватило бы на несколько жизней. И сейчас могла уже не гнаться за славой и за высокими гонорарами. Если уж работать, то в своё удовольствие… Софи всегда была мудрой женщиной – даже в ранней молодости. Есть в ней какая-то внутренняя духовная

сила, позволяющая преодолевать любые трудности…

Хороший сценарий попался на глаза только в 1994 году. Хороший сценарий, хороший режиссёр и хороший продюсер. И всё это – Роберт Олтмэн, предложивший Софи сыграть в роскошном фильме «Прет-а-порте» (известном у нас под названием «Высокая мода»). Причём сыграть вместе с Марчелло Мастроянни, с которым, как оказалось, Софи не работала уже… 16 лет – с фильма «Кровная месть», выпущенного на экраны в 1978 году.

Софи Лорен. 1978 год.

А чем она, собственно, занималась вне кинематографа? О, очень многим. Попробовав себя в качестве писательницы мемуарного жанра, Софи написала ещё одну книгу воспоминаний, причём тоже успешную. И с начала 1990-х годов (и по сегодняшний день) начала придумывать самые необычные для актрисы кино проекты. Например, разработала дизайн оправы очков, получивших её имя. Ценительница красивых вещей, Софи вдруг занялась дизайном ювелирных украшений. А потом окунулась в мир ароматов и придумала целую серию духов, которая так же получила её имя.

Но самое любопытное – увлечение Софи Лорен кулинарией. Нет, не в качестве дегустатора или ресторанного критика, а в качестве… повара. Кто бы мог подумать, что Софи – богатая, очень успешная женщина, актриса мирового уровня, знающая о кино всё и чуточку больше, человек утончённый, в полном смысле слова небожительница – очень любит возиться с кастрюлями на кухне? Что она обожает готовить для мужа и сыновей, для невесток и внуков? Что она великолепно знает национальную итальянскую кухню?

В 1999 году Софи Лорен выпустила собственную кулинарную книгу, которая называется «Рецепты и воспоминания». Интересно? Ещё бы! Только книга эта была моментально раскуплена и стала библиографической редкостью. Оказалось, что в кулинарии Лорен такой же мастер, как… Лоллобриджида в фотографии.

Воистину талантливый человек талантлив во всём. Но вот это увлечение кулинарией – такое понятное, простое, женское – придаёт Софи особую прелесть. Не напрасно же говорят, что хорошо готовить способны только люди с добрым сердцем. И это – именно о Софи.

Софи на кухне. 1961 год.

И вот – Софи Лорен вернулась в кино. Это произошло в 1994 году в фильме «Прет-а-порте» Роберта Олтмэна.

Фильм очень необычный, собравший огромное количество звёзд первой величины. Фильм музыкальный, в нём прозвучали произведения 11 композиторов – от Жака Оффенбаха до Принса, от Мишеля Леграна до Роберта Палмера.

Для Софи было счастьем сыграть вместе со старым другом Мастроянни. Но кто мог подумать, что это будет их последняя творческая встреча? Через два года Марчелло не станет. А пока он – постаревший, но по-прежнему полный энергии и обаяния – блистал на съёмочной площадке, радуя и режиссёра, и Софи.

В этой картине Олтмэн решил рассказать о высокой моде, о её переднем крае, лучших кутюрье и лучших моделях планеты. И в то же время – о любви с первого взгляда, о нечаянной встрече, превратившейся в симфонию чувств, в медовый месяц двух недавно ещё незнакомых людей…

В Париж на неделю высокой моды съезжаются кутюрье из разных стран мира, журналисты и модели.

Софи Лорен и Марчелло Мастроянни в фильме «Прет-а-порте».

Одного из журналистов по недоразумению селят в номер вместе с женщиной-журналисткой. С этого начинается их роман. Параллельно разворачиваются другие сюжетные линии, включая и криминальную. Мастроянни играет итальянского коммуниста, который приехал в Париж из Москвы. Он становится свидетелем убийства организатора этого праздника моды и знакомится с его вдовой (Софи Лорен), внезапно узнав в ней свою давнюю любовь.

Заканчивается фильм ставшей знаменитой сценой, где на подиуме дефилируют абсолютно обнажённые модели. И это далеко не единственный сюрприз картины.

В фильме Олтмэна огромное количество персонажей, но актёров в разы меньше. Дело в том, что деятели моды, как и многие актёры, в этой картине не играют. У них нет ролей – они выступают в качестве… самих себя. В кинематографе это называется «камео» – появление в небольшом эпизоде или сцене под собственным именем (то есть в роли самого себя).