Рублевка, скрытая от посторонних глаз. История старинной дороги. 33 истории о великих жителях Рублевки, или Тридцать три богатыря - читать онлайн книгу. Автор: Георгий Блюмин cтр.№ 57

читать книги онлайн бесплатно
 
 

Онлайн книга - Рублевка, скрытая от посторонних глаз. История старинной дороги. 33 истории о великих жителях Рублевки, или Тридцать три богатыря | Автор книги - Георгий Блюмин

Cтраница 57
читать онлайн книги бесплатно

Ряд источников указывают на то, что А. В. Трубецкой затеял свое весьма дорогое дворцовое строительство под Звенигородом с тем, чтобы пригласить в Аниково звезду тогдашнего балета итальянскую балерину Марию Тальони (1804–1884). Князь даже предпринял золочение фасада аниковского дворца, чтобы максимально приблизить его к венецианскому прототипу. Дом этот, изрядно утративший за десятилетия свой золотой блеск, простоял в Аникове вплоть до 1889 года, когда сгорел во время пожара, уничтожившего всю деревню.


Рублевка, скрытая от посторонних глаз. История старинной дороги. 33 истории о великих жителях Рублевки, или Тридцать три богатыря

Иван Иванович Козлов


Владелицей усадьбы тогда значилась госпожа Лопатина, но ни она, ни следующие хозяева купцы Коншины не предприняли попыток восстановления «золотого дома». В одном из писем 1839 года П. А. Вяземский отмечает: «Как слышно, Трубецкой намерен заманить своей подмосковной самую Тальони». В советское время на месте дворца располагался пионерлагерь «Мирный».

Скажу здесь несколько слов о знаменитой балерине, центральной фигуре в балете эпохи романтизма. У непропорционально сложенной и несколько сгорбленной девочки вообще мало было шансов стать балериной. Но Мария прошла обучение искусству балета у своего отца, профессионального танцовщика Филиппо Тальони. Когда в 1822 году он поставил в Вене балет «Прием молодой нимфы ко дворцу Терпсихоры», первое же появление его дочери на сцене заставило зал ахнуть от восторга.

Вдохновение на сцене полностью ее преображало. Начались триумфальные гастроли в Париже, Лондоне, в Германии. Немцы говорили, что ее фигура напоминала легкокрылую бабочку. Впервые в истории балета Тальони встала на пуанты и придумала важнейший атрибут костюма балерины – пачку. Впервые ей стали бросать на сцену и преподносить во время спектакля цветы.

Это было время, когда балет пользовался чрезвычайной популярностью в обеих столицах России. Князь Н. Б. Юсупов содержал превосходную балетную труппу в крепостном театре в Архангельском. Его примеру следовали и другие вельможи-богачи. Правда, князь Юсупов переступал тут грань дозволенного. Его не удовлетворили пачка и пуанты, изобретенные Тальони. По знаку вельможи в середине спектакля танцовщицы мгновенно сбрасывали с себя всю одежду и продолжали танцевать в совершенно обнаженном виде к величайшему удовольствию княжеских гостей, любителей всего изящного. В Петербурге и в Москве функционировали императорские музыкальные театры, на сценах которых ставились оперные и балетные спектакли. А. С. Пушкин пишет в «Евгении Онегине»:


Еще бокалов жажда просит

Залить горячий жир котлет,

Но звон брегета им доносит,

Что новый начался балет.

В 1832 году Мария Тальони вышла замуж за графа Жильбера де Вуазена. В этом браке родились сын и дочь. Через три года брак распался. Граф оказался картежником, транжирой и мотом. Лучшие европейские театры распахивали перед Марией свои двери. Гонорары балерины были огромными, причем она всегда требовала уплаты денег вперед. В 1837 году Мария Тальони приезжает в Россию и вплоть до 1842 года танцует в Большом театре Петербурга. Успех, как всегда, колоссальный.


Рублевка, скрытая от посторонних глаз. История старинной дороги. 33 истории о великих жителях Рублевки, или Тридцать три богатыря

Мария Тальони. Неизвестный художник


В начале 1838 года Лермонтов ежедневно бывал в театре. По свидетельству А. И. Тургенева, 27 октября 1839 года Лермонтов был на спектакле «Сильфида» с участием Тальони. Кстати, именно в «Сильфиде» прима впервые танцевала на пуантах. Но еще в октябре 1829 года А. И. Тургенев писал В. А. Жуковскому: «Видел чудесные ножки мадмуазель Тальони». В России у балерины были двоюродные братья и сестры – дети ее родной тетки, вышедшей замуж за русского генерала.

Сам император Николай I восторгался искусством итальянской балерины и на спектаклях с ее участием всегда сидел в первом ряду партера, а не в царской ложе. Благодаря царской протекции устроители спектаклей не скупились на гонорары. Вместе с князем А. В. Трубецким звезда балета посетила и Москву. Но здесь чудовищные суммы гонорара да еще требование оплаты вперед привели к срыву уже объявленных представлений. Работавший в 1831–1842 годах в должности директора московских театров писатель Михаил Николаевич Загоскин категорически возразил против неумеренных аппетитов танцовщицы и не стал подписывать с ней контракт.

Есть косвенные указания в переписке Тальони на то, что в тот свой приезд в Москву князь Трубецкой показывал ей свой «золотой палаццо» в подмосковном Аникове, предлагая его в подарок. И что будто бы избалованная славой и богатством балерина отвергла этот дар, сказав то ли в шутку, то ли всерьез: «Уж не хотите ли вы, князь, подарить мне золотое палаццо Ка’д’Оро в Венеции? Вот тут бы я подумала…»

Князь воспринял шутку кокетки всерьез. Он продает свои подмосковные владения, особняки в Петербурге и в Москве, договаривается с муниципальными властями Венеции и выкупает дворец Ка-д-Оро. И дарит этот дворец Марии Тальони. После этого в Европе заговорили о близкой свадьбе русского князя и итальянской балерины. И князь Александр Васильевич Трубецкой действительно женился в 1852 году на… дочери Марии Тальони графине Марии-Евгении Жильбер де Вуазен (1835–1901).

31. Предок Гайдара

Вот что пишет А. С. Пушкин в своем письме к А. А. Бестужеву от 30 ноября 1825 года из Михайловского в Петербург: «Ты пеняешь мне за то, что я не печатаюсь, надоела мне печать – опечатками, критиками, защищениями etc. Однако поэмы мои скоро выйдут. И они мне надоели: Руслан молокосос, Пленник зелен – и перед поэзией кавказской природы поэма моя – Голиковская проза…» Под «Голиковской прозой» Пушкин имеет в виду многотомный труд русского историка Ивана Ивановича Голикова (1735–1801) под названием «Деяния Петра Великого, мудрого преобразователя России, собранные из достоверных источников и расположенные по годам».

Вспомним слова И. С. Тургенева: «Пушкину одному пришлось решить для России две задачи, в других странах разделенные целыми столетиями, а именно: установить язык и создать литературу». К моменту написания письма Бестужеву решение обеих задач этих еще не было завершено, и поэтому Пушкин допускает легкую иронию по отношению к «Деяниям…» Голикова, написанным тяжелым и витиеватым языком.

Между тем следует признать, что И. И. Голиков возложил на свои плечи непомерно тяжелую и до сей поры еще не решенную проблему – рассказать документально о жизни и деятельности Петра Великого. Огромный труд свой автор вершил в подмосковной деревне Анашкино, что на речке Дубешне, притоке Москвы-реки, в 10 верстах от Звенигорода.

Вернуться к просмотру книги Перейти к Оглавлению Перейти к Примечанию