Путешествие по античным городам. Турция - читать онлайн книгу. Автор: Игорь Беликов cтр.№ 62

Строительство Себастия началось в 20 г н. э. во время правления императора Тиберия (14–37 гг.), продолжалось во время правления императоров Калигулы и Клавдия и завершилось в 60 г н. э., вскоре после восшествия на трон императора Нерона. Комплекс представляет собой 80-метровую аллею, по обеим сторонам которой стоят трехэтажные портики с рельефными панелями из белого мрамора, каждая из которых имеет размер 1,5х1,з м. Общая высота портиков — 12 м. На первом этаже обоих портиков находятся панели, которые обрамлены колоннами дорического стиля, на втором — ионического, на третьем — коринфского. В конце аллеи, шириной 14 м, находятся руины храма Афродиты, символизировавшего императора Октавиана Августа и его жену Ливию — мать императора Тиберия. Увы, от храма сохранился лишь фундамент и несколько колонн коринфского стиля. Но аллея находится в очень хорошем состоянии (правда, благодаря длительным реставрационным работам).

Себастий стал даром родному городу от двух аристократических семей, имена глав которых остались и в истории города, и в мировой истории: Тиберий Клавдий Диоген оплатил работы по строительству южного портика, а братья Меанд и Евсеб обеспечили сооружение северного портика. Сейчас на оригинальных местах в проемах обоих портиков аллеи стоят хорошие копии. Оригиналы хранятся в расположенном рядом музее Афродисиаса.

Верхний ряд южного портика содержал панели с изображениями римских императоров и богов, средний — панели с изображениями героев и древнегреческих мифологических персонажей. В верхнем ряду северного портика находились изображения римских императоров и персонифицированные образы времени и пространства, а на среднем уровне — символические изображения подвластных Риму народов. Нижний уровень портиков обеих сторон аллеи представлял собой закрытую с одной стороны стою, разделенную на небольшие комнаты, использовавшиеся в качестве лавок. Большая часть сооружения рухнула во время очень сильного землетрясения в 7 в н. э. Когда развалины комплекса были раскопаны, то были обнаружены целыми примерно половина из общего числа (200) оригинальных панелей. Очень важным обстоятельством является то, что все найденные панели остались в Афродисиасе и экспонируются в расположенном рядом с Себастием историко-археологическом музее.

Панели Сабстия являются главной достопримечательностью афродисийского музея. Остановлюсь кратко на наиболее интересных из них.

Одна из панелей изображает императора Клавдия, попирающего женщину, символизирующую побежденную Британию. Эта история — классическая иллюстрация того, как правители используют внешнюю военную экспансию для утверждения своего авторитета внутри страны. Император Клавдий (41–54 гг.) не пользовался никаким уважением в императорском доме и оказался у власти благодаря воле случая. Поэтому он счел, что завоевание Британии создаст ему авторитет и уважение. Остров обладал большими природными ресурсами и значительным населением (потенциальные рабы и плательщики дани). Сам Юлий Цезарь пытался его покорить, но успеха не добился. Так что Клавдий решил показать, что он превосходит такого полководца как Цезарь. В 43 г. римская армия высадилась на острове и разгромила плохо организованную армию кельтских племен. Император Клавдий прибыл на остров и принял капитуляцию двенадцати местных правителей. Это событие и отражено на панели. Правда, для окончательного покорения острова понадобилось еще 40 лет. Но это, конечно, не нашло отражения на панелях Себастия.

Одна из панелей изображает Афродиту, показывающую Анкизу, сыну троянского царя Приама, рожденного ею от него Энея. Последний считался тем героем Троянской войны, который привел спасшихся троянцев из разрушенной Трои в Италию и стал предком основателей Рима, Ромула и Рема. Династия Юлиев-Клавдиев считала Энея основателем своего рода. Интересно, что на этой панели Афродита изображена в привычных нам традициях материковой Греции — как грациозная красавица в легкой тунике.

Еще на одной панели изображен древнегреческий герой Беллерофонт и его крылатой конь Пегас. Это изображение отражает известный миф, связанный с Малой Азией. Согласно «Иллиаде» Гомера, чудовище Химера с головой льва, козьим туловищем и змеиным хвостом терроризировало население Ликии, и местный правитель направил Беллерофонта уничтожить его. Химера обладала огнедышащей пастью, так что приблизиться к чудовищу по земле не было никакой возможности. Хитроумный Беллерофонт подлетел к Химере на своем крылатом коне Пегасе и выстрелил в Химеру из лука. Чудовище спряталось внутрь горы, а Беллерофонт завалил вход большими валунами. С тех пор чудовище может только плеваться пламенем на поверхность горы. Сегодня гора Янатраш (по-турецки — «горящий камень»), внутрь которой, согласно известному древнеримскому географу Плинию Старшему, была загнана Химера, является одной из известных достопримечательностей современной Турции. Из расщелин на ее вершине на протяжении тысячелетий испаряется самовозгорающийся природный газ. Поэтому вечером и ночью вся гора покрыта мерцающими огоньками. Судя по оставленным историческим свидетельствам, раньше горящие факелы на горе достигали 2 м в высоту и служили в качестве маяка для проплывающих вдоль этой части побережья кораблей. Восхождение ночью на эту гору — исключительно интересный опыт, который я всем рекомендую получить. Считается, что именно благодаря Химере появилось название города Кемер — очень популярного у российских туристов.

Одна из панелей изображает императрицу Агриппину Младшую (15–59 гг. н. э.), стоящую справа от своего сына Нерона, на чью голову она почти небрежно кладет лавровый венок. На Агриппине одежды греческой богини Деметры, на изгибе левой руки она удерживает рог изобилия, наполненный гранатами, яблоками и виноградом. На Нероне — военное одеяние, он смотрит вдаль. Это первое известное изображение одного члена римской имперской семьи, коронующего другого, не говоря уже о коронации сына матерью. Даже Ливии, жене Октавиана Августа, не отводили столь могущественную роль при изображении ее сына — императора Тиберия. Агриппина Младшая была одержима желанием возвести своего сына, Нерона, на императорский трон. Однажды она спросила у прорицателей о судьбе своего сына, и те ответили, что он будет царствовать, но убьёт свою мать, на что она ответила «Пусть убьёт, лишь бы царствовал». Так в действительности и произошло. Пришедший к власти Нерон решил, что мать слишком вмешивается в его дела, и приказал своим гвардейцам убить ее. Раболепствующий сенат немедленно поздравил императора с устранением угрозы его «драгоценной жизни». А день рождения Агриппины, ранее включавшийся в римский календарь как праздничный день, был переквалифицирован в день дурного предзнаменования. Удивительно, что во времена царствования Нерона изображение его матери не было удалено с этой панели.

Сохранилось много панелей с образами представителей различных народов, входивших в Римскую империю, находившихся на аллее Себастия. На них можно легко опознать представителей Африки, Азии по присущим им антропологическим особенностям.

Рельефы Себастия гораздо меньше известны, чем находящиеся в Риме скульптуры Алтаря Мира и колонны Траяна. На мой взгляд, это совершенно незаслуженно. Специалисты считают, что они сопоставимы по качеству работы, проработанности, выразительности изображений. Хороший шанс для тех, кто познакомится с ними, расширить свои познания в античной культуре вообще и скульптуре в частности.